偶尔在2007年2月号《艺术地图》杂志上看到85新潮艺术运动的相关文章，一时浮想联翩……沉思中豁然想起我创作于1985年曾参加1989年《中国现代艺术展》的作品《构图8510》，一件被遗忘在仓库角落里近二十年的作品……，蒙着厚厚的尘土，依稀可见锈迹斑斓的肌理，真让人感慨时间的伟大。 1989年2月5日一个清澈的弥漫着初春寒意的早晨，在北京中国美术馆的广场上，一个个神情肃穆的艺术青年，像虔诚的教徒在耐心等待着，表面看似平静，但从他们的眼神中不断闪烁的光芒，预示着一个不平凡的时刻即将到来，一阵喧闹后……《中国现代艺术展》开幕了！中国现代艺术史上一个重要的场景揭开了序幕……但仅仅过了一个多小时，二声枪响便结束了这充满阵痛、呐喊和对抗的艺术展，这枪声使中国现代艺术真正开始了沉默和漫长的生长期……结束——真正的开始。 十八年前的场景历历在目。 当肖鲁在打完这两枪后惊慌失措，把枪扔给唐宋后逃离了现场……唐宋在一瞬间就被安全局的便衣扑到在地……全场骚动……我在场外找到肖鲁后不断地劝说她 “你既然认定这是行为艺术，就不能逃跑，一逃跑性质就变了……你必须回去……因为这是艺术活动。”我陪着她在场外转了三十分钟，她总算下定决心回去了。临回去前她把所有值钱的东西都交给了我，并一再叮咛“如果我二十分钟没出来，你赶快打这几个电话……”并把通讯录上几个电话号码一一指给我看……结果二十分钟后，我拨响了第一个电话……庆幸的是到大年初二的上午，肖鲁和唐宋就从拘留所出来了……当时我和肖鲁是上海油画雕塑院的同事，我得尽这个责任。 展厅里，我看到李山在那里“洗脚”……我看到一个巨大的用木板搭起来的像个黑房子似的雕塑……我看到一个个吹足气鼓胀着的避孕套，像一个个大乳房似的挤满了展厅一角……我看到一股股被溶化的五彩缤纷的塑料在展厅里涌动……我还看到我的《构图8510》因为找不到合适的雕塑展台被挂在墙上……人们在匆匆的走过……这一切仿佛置身于一个西方国家的现代艺术展……。 1985年至1989年短短的五年，中国的艺术青年走完了西方艺术家五十年脱胎换骨的历程，但这是充斥了模仿、抄袭、改头换面的历程；这五年急风暴雨式的新潮艺术运动，演绎了中国现代艺术史上最波澜壮阔的场景。这正像个被打开的潘多拉魔盒，当西方各种艺术流派像潮水般涌入中国时，中国艺术青年沸腾了……那时期创作的许多作品大多被笼罩在西方各种艺术流派的阴影之中，因此《中国现代艺术展》的开幕是历史的必然，它终结了这混乱、骚动、疯狂开拓的85新潮艺术运动，也是中国现代艺术的转折点。 可以这么说，肖鲁打的这两枪，就像裁判员手中的发令枪，令大多数艺术青年都回到中国现代艺术理性发展的跑道上……接下来的九十年代是更多的沉思和探索，艺术创作回归到了一种实质性研究和创造的状态，由此带来了二十一世纪初中国现代艺术的繁荣。 我赞赏所有参加《中国现代艺术展》的艺术青年甘做铺路石的精神……我更赞赏由此走出来的叱咤中国现代艺术风云的领军人物，正是他们把中国现代艺术推向了世界。 当我抹去作品上的灰尘，锻铁特有的铮铮亮光似乎在默默地叙述着作品的故事。这件作品无论从哪个角度观察都是完整的，它没有前后、左右、上下之分，作品仅仅以不同形状的体块在空间中的位置，揭示了伟大的生存法则。一个很小的圆球体，在巨大的有机体挤压下，顽强地在隙缝里生长着，圆球体小而坚硬像个核，它会成长起来，它会在空间关系不断转换中起推动作用。 从一个小圆球看到《构图8510》在空间的延伸，从《构图8510》看到《中国现代艺术展》在中国艺术发展史上的定位，由此可清晰看到中国现代艺术的转折点。
刊登在《上海艺术家》杂志2007年第三期
这是件几乎被遗忘的作品，现在看来还是充满了艺术魅力！
发表评论
请登录